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- 1 - 1 - 课程介绍 - 白先勇教授
- 2 - 1 - 1. 昆曲的源流
- 2 - 2 - 2. 晚明清初的昆曲盛況
- 2 - 3 - 3. 清中叶的花雅争胜
- 2 - 4 - 4. 昆曲在二十世纪初的「死亡」
- 2 - 5 - 5. 昆剧传习所
- 2 - 6 - 6. 《十五貫》：一出戏救活一个剧种
- 2 - 7 - 7. 从职业昆剧团到青春版《牡丹亭》
- 3 - 1 - 1. 晚明社会文化变动
- 3 - 2 - 2. 晚明经济发展及风气之改变
- 3 - 3 - 3. 明末南戏及昆曲之发展
- 3 - 4 - 4. 汤显祖与「临川四梦」
- 3 - 5 - 5. 昆曲折子戏的形成
- 3 - 6 - 6. 从案头到场上：（一）《牡丹亭‧游园‧惊梦》
- 3 - 7 - 7.从案头到场上：（二）《长生殿 • 哭像》
- 4 - 1 - 1. 昆曲：以歌舞呈现诗的意境
- 4 - 2 - 2. 影响《牡丹亭》的抒情诗传统：（一）《诗经》
- 4 - 3 - 3. 影响《牡丹亭》的抒情诗传统：（二）唐诗、宋词
- 4 - 4 - 4. 《牡丹亭》的重要性──高举「情」的旗帜
- 4 - 5 - 5. 《牡丹亭‧惊梦》內容
- 4 - 6 - 6. 《牡丹亭‧惊梦》──满园春色的触动
- 4 - 7 - 7. 《牡丹亭‧惊梦》──生旦的双人舞
- 5 - 1 - 1. 昆腔音乐的起源
- 5 - 2 - 2. 明中叶魏良辅对昆山腔的改革
- 5 - 3 - 3. 曲牌体──昆曲音乐的结构
- 5 - 4 - 4. 昆曲演唱的要点──识字、四呼五音
- 5 - 5 - 5. 昆唱艺术的境界
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曹少雄:明代四大声腔之首 也是最晚才形成的声腔