赏析：纪弦《火葬》

诗人：纪弦

纪弦，原名路逾，台湾现代派诗人之一。他出版的诗集有《易士诗集》《火灾的城》《三十前集》《摘星的少年》、《隐者诗抄》《晚景》《半岛之歌》。

火葬

如一张写满了的信笺，

躺在一只牛皮纸的信封里，

人们把他钉入一具薄皮棺材；

复如一封信的投入邮筒，

人们把他塞进火葬场的炉门……

总之，象一封信，

贴了邮票，盖了邮戳，

寄到很远的国度去了。

赏析：

虽然纪弦曾以路易士为笔名在20世纪30年代出版过几本诗集，但直到50年代，他在台湾组织现代诗社，发表了大量引人注目的诗作后，才算成名。纪弦的诗，语言简洁，意象别致，内涵丰富，多用隐语和暗示，表现手法十分灵活。作为一名目光敏锐的诗人，纪弦善于在普通生活场景中捕捉诗意，而且他惯于将自己对世界对人生的种种思考熔铸在作品之中。

今天我们赏析的诗歌《火葬》，诗歌结构可以称为“层进聚焦”式，也就是说这首诗结构的处理方法有点类似于现代电影的镜头推进。

 “如一张写满了的信笺/躺在一只牛皮纸的信封里，/人们把他钉入一具薄皮棺材。”第一个镜头推出的是一个奇特的比喻，这个比喻暗含了一个悬念：“尸体”和“信笺”之间有什么必然联系？

第二个镜头推出的仍是一个奇特的比喻：“复如一封信的投入邮筒/人们把他塞进火葬场的炉斗”，这个镜头同样暗含一个悬念：“邮筒”和“炉斗”又有什么必然联系？

第三个镜头还是一个比喻：“总之，像一封信/贴了邮票，盖了邮戳/寄到很遥远的国度去了”，这个比喻是对前面两个比喻所隐含的悬念的解释：既然，死亡是遥远的国度，那么，尸体当然成了信笺，而火葬场的“炉斗”也顺理成章成了“邮筒”。

值得一提的是，第三个比喻，本体与喻体之间的内在联系，也就是：为什么死亡会是遥远的国度，作者并没有点明。读者对这种内在联系的思索就构成了作品的深层意蕴。这种意在激起读者思考的的结尾，我们可以称之为“召唤结尾”：即发挥作品本体的聚合力量，把读者吸附在作品周围，构成审美心理仪式，从而把读者裹入一种思考过程中。